在重庆华岩佛教博物馆的非遗刺绣展厅中，此幅《西王母骑凤》图，是汉代人刻在石头上的升仙向往，是唐代兴起的平金针法代代相传的脉络和它指尖的温度。
▲馆藏珍品 西王母骑凤
年代：清
工艺：緞地平金绣
长：约42厘米
宽：约50厘米
金缕引仙
黄金盘成的仙境
很多人初见它，会误以为只是在缎面上贴了金箔，却不知这门平金绣，是中国刺绣里最耗心力的“金枝技艺”。清代宫廷所用的金线，从来不是实心黄金：工匠要把含金量98%以上的赤金，锤打成仅0.12微米的金箔，再以桑蚕丝为芯，手工一圈圈缠绕成线，最后还要用玛瑙刀在青石板上反复砑光，让金箔紧紧贴住丝芯，金线才不会断裂。几百年过去，金辉依旧匀整光亮，这便是平金绣最见功夫的地方。
西王母乘凤而来
藏在金纹里的千年信仰
早在汉代西王母的形象就刻进墓室的石砖，画在彩绘陶壶的《招魂升天图》里，盼着灵魂能跟着她的指引，脱离冥界羽化登仙。绣品中的西王母怀抱如意，面带微笑，驾凤临云而上；而凤鸟，更是从商周时期就被奉为神鸟，秦汉之时，凤便常与神仙相伴，载着凡人的灵魂飞向天界。
这件清代平金绣，把这两个流传了数千年的意象合为一体：西王母端立在凤背之上，衣袂的褶皱全靠层层堆叠的金线铺就，最厚处竟有近1毫米，在光线下泛出明暗错落的浮雕质感；凤鸟蓝白相间的翅羽均匀排布，转头回望的姿态里，每一片翎毛都根根分明，仿佛下一秒就要振翅而起，载着仙者穿过云气。
金缕里的非遗余温
凤鸟尾羽排列得丝毫不乱，特意用钴蓝、石青的冷色丝线绣出翻卷的凤翎云纹，与黄缎底对比色互映，金辉不艳俗，彩丝不黯淡，刚好衬出仙界的华贵与肃穆。
今天我们站在它面前，仍能隔着缎面，看见那只载着西王母的凤鸟，正从时光深处，振翅向我们飞来。